談談和田玉的缺陷

古人云“美玉無瑕”，擁有一塊無瑕的美玉無疑是每個愛玉之人所渴望的。但是，在我們越來越多地實際接觸新疆和田玉子料原石后，則會發(fā)現(xiàn)所謂的無瑕美玉或者是玉雕實在是鳳毛麟角且價格不菲

，而絕大多數(shù)玩家所收藏的則更多是瑕瑜共存、或多或少地存在一些個毛病的原石。

那么，是否這些不夠完美的子料所帶給我們的就只有對其美中不足的嘆息呢？結果恰恰相反！當我們在欣賞一件件由古至今的玉雕佳品的時候，會驚喜地發(fā)現(xiàn)，那些在籽料還是原石時所為人詬病的瑕

疵，在能古往今來的一未未能工巧匠的用心雕琢后往往會變成一件作品的亮點，使人拍案叫絕。而下面，我就會向大家展示一些針對瑕疵的經(jīng)典設計，一來邀大家共賞，二來也可以給那些想對自己手

中籽料原石進行加工的朋友，以及那些打算購買原石自己加工的朋友作為借鑒。畢竟這些瑕疵如果利用好的話，既可以在我們購買原石的時候作為壓價的根據(jù)，而加工之后又能成為一件玉雕作品的亮

點，何樂而不為呢？

１．黑點：屬于玉內部含有雜質或金屬小顆粒，基本以散狀分布和塊狀分布兩種，一般雕刻以借掉為主，如果可以巧做的話那就另當別論。

２．臟:這里所說的臟和黑點有明顯的區(qū)別，顏色一般呈黃棕色為主，蕨花狀分布，造成的原因是玉在高溫高壓的狀態(tài)下形成后，在冷卻的過程中內部產(chǎn)生大量的細裂紋，再經(jīng)過外界有色物質的滲入

就成了臟色．

３．裂：是玉在形成時就有和長期沖刷過程中所造成的兩種。大致分明裂和暗裂兩種，明裂就是皮外傷，肉眼可見，雕刻時可以借助花紋和線條把它拿掉，這個在大多數(shù)山子上都可以看到．至于暗裂

，就好比內傷，借助外在的工具（手電筒）是察覺不到的，經(jīng)常在玉雕到一半的時候出現(xiàn)，故暗裂最惱人。而對于暗裂的巧作，便不得不提到清乾隆的仕女桐蔭了。

４．棉或白花：是玉整體中較松軟的部分內含有空氣所以在光線的作用下呈白花狀。在這個方面，我個人認為南石先生的逢雪夜歸對其的利用堪稱一絕。

５．漿：也稱作僵是古人給石皮取的美名，基本分為三種，活漿就是含有石頭成分但內部有較多的玉質，可采取去漿或借漿的方式雕刻，故影響不大。死漿就是石頭占據(jù)了整體的大部分或全部，內含

有極少極少的玉成分（或沒有玉），一般不做雕刻。還有一種就是玉石混雜，一般也沒有多大價值，可以叫做半死不活漿。

６．水線：其實是純透閃石晶體纖維柱狀，同一塊玉中水線的硬度和透明度較旁邊的玉質要高，一般雕刻時盡量避開．但是，在雅園的一款侍女吹笛牌上，通過對一條橫向水線的巧作而使整個牌子產(chǎn)

生一種立體的感覺。

所謂千般瑪瑙萬種玉雕，每一塊原石都有它自己獨特之處，所以大家只當是開拓思路，切記生搬硬套的照抄．
 

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