“中國傳統家具三大流派中的‘廣作家具’，一般以老紅酸枝等硬木為主，在造型風格上融合了嶺南風格，并吸收了西洋文化的裝飾手法。廣作家具往往比較注重家具的使用功能，強調家具坐臥舒適，舍得用材，喜鑲嵌大理石，紋飾以花鳥、靈芝、竹節、葡萄、蝙蝠、西番蓮花及壽字紋為主，寓意吉祥、風格鮮明。

“蘇州是明式家具的發源地，‘蘇作’家具準確地表達了江南文人空靈、典雅、文秀的氣質特征。在家具用材方面，能夠充分利用每一根木材甚至每一道紋理，追求整體用材與做工的精妙嚴謹，這些‘算盡用絕’的心血之作使蘇作家具像蘇州園林一樣，精巧玲瓏而雅致清素。明式家具清中后期，蘇作家具開始由建明素雅走向繁縟華麗，盡管如此，仍不損其作為明式家具典范的風采，是中國傳統家具文化史中當之無愧的巔峰之作。

“京作家具，是清代宮廷造辦處制作或出樣監制的家具。京作家具的工匠是由宮廷造辦處從廣東、蘇州等地提拔的能工巧匠，家具造型與特征融合了廣作、蘇作兩地風格的特征，但又與這兩者有所不同。譬如京作家具的椅類、寶座、床下大多采用帶托泥的做法，給人感覺莊重大方。在京作家具的制作過程中，一般都有文人甚至皇帝親自參與。京作家具選材以黃花梨、小葉紫檀為主，借用商周時期青銅器之中錦地紋、螭紋、夔紋、回紋等，襯托以萬壽字紋、云龍紋，搭配鑲嵌、描金等工藝，使家具整體外觀顯得古色古香、富麗堂皇，充分體現了皇權至高無上、森嚴肅穆的意蘊，具有獨特的審美情趣。

“談到對明清家具的投資收藏，我個人覺得，首先看造型是否經典，比例是否協調優美，第一感覺很重要；第二看年份，若是黃花梨家具，還要分明代早期、中期、末期和清代早期；第三看工藝，看起出自名家之手還是普通工匠之手；第四看出處，這要涉及每件家具很關鍵的背景，是出自宮廷還是民間，類似于瓷器的官窯級別和民窯級別，不同級別的價格落差可能是天地之隔；五要看材質，材質的類別、真偽直接決定其價值；第六看稀缺性，一件明清家具符合上述五個條件之后，其存量如果是獨一無二，又是經典款式，其升值空間將是無限的，若有雷同，則升值空間就將有限。

“要在千千萬萬的家具中淘中價值不凡的心頭好，就得靠我們平時多看、多學習、多研究，在實踐中提高自己對明清家具、仿古家具的鑒別水平和審美眼光，千萬不要抱著“撿漏“的投機心理，不要貪多貪便宜。” 把握家具設計風格的定位

“談到對明清家具、仿古家具的定位，我覺得老家具要以精品為主，新仿要以高品位藝術家具為主。只有高品位的藝術家具才能經受住市場的考驗，才能賦予木材二次生命力。我們不能單純的追求家具原材的稀缺名貴性，更要看一件家具的款式是否經典、早子女各是否協調優美、做工是否到位。家具設計款式不到位，工藝不到家，所制作出來的家具就無法體現其價值，更不用談附加值。

“我覺得評估一件家具應當以‘型’、‘藝’、‘材’、‘韻’為標準。‘型’是體現一位設計師所構思設計的思想和理念，家具的品相是否優美非常重要，也是選購的先決條件。當我們看到形神兼備、造型優美的家具時，往往會情不自禁地被家具中所散發出的藝術魅力所感染。而造型水平的高低，也直接影響了家具的價格。

“‘藝’所反映的是家具的制作水平，有了優秀的設計師的構思和設計，還要有能工巧匠的配合制作，只有高超工藝技術的襯托，才能將家具的優美造型展現地淋漓盡致。

“‘材’自然是指制作家具所選用的木材，在造型和工藝的美化下，在搭配上珍貴稀缺的材質，其家具價值更是錦上添花。

“‘韻’是明清家具制作的最高境界，一件家具的韻味是在型、藝、材三者的基礎上，有工藝升華到藝術而產生的，從對一件作品的鑒賞可以看出一個鑒賞家、藝術家的藝術水準。只有富有韻味、有生命力、有藝術感染力的精品紅木家具，才能讓我們感受到精神的享受和富有。

“一件家具的設計定位，會賦予家具不同的附加值，這是明清家具投資收藏中非常重要的一點。希望大家把握好定位，選購到自己喜愛又有巨大投資于抽藏價值的精品家具。謝謝大家。”